Хоббит: вот и все, что останется, вот и все, что возьму я с собой...

[meladan]

Наконец, посмотрели. Не лучший выбор фильма на Рождество... потому что:


(За картинку спасибо odojdi!)

А в Рождество, все ж таки, радоваться и умиляться полагается.

Третий фильм не разочаровал, но и в восторг не могу сказать, что привел (как предыдущие два). Не знаю, как он воспринимается зрителями, не знакомыми с первоисточником, именно как фильм он показался мне кое-где затянутым, кое-где скомканным - но я знаю, что это все за счет монтажа киношной версии. Как и все фильмы Джексона о Средиземье - и "Властелин Колец", и предыдущие два "Хоббита", нужно смотреть обязательно режиссерскую версию, где восстанавливается логика и связность картины.

Весь фильм война, война, война. Ну так фильм и называется "Битва...". Но мне, как хоббитопацифисту, это не может нравиться.
Тем не менее, хорошие, четкие смысловые линии удалось протянуть сквозь весь этот хаос. Прекрасно раскрыты толкиновские образы гномов и эльфов: упрямство и алчность одних, элитизм, обреченность на тоску и утраты и трагедию смерти бессмертных других. И общую на них всех жажду главного сокровища, Аркенстона - вобравшего в себя смыслы и символы далеко за пределами мира Средиземья. Отличные связи с "Властелином колец" и даже отголоски "Сильмариллиона", закольцованный сюжет.

И печаль, печаль, печаль. Достойный финал. Но все же до чего печальный!

Гештальт завершен - и у нас, и у Джексона. Я плакала над любимым с 8 лет Торином вместе с Бильбо. Плакала в том числе и о своем, детском, ушедшем, чему не вернуться.

А причем тут хрюшка? Если вы еще фильм не видели, то можете узнать из спойлеров-картинок под катом :)

Фотографии в альбоме «Хоббит», автор ielleh на Яндекс.Фотках

На очаровательной (как и все пушистые новозеландские жЫвотные) свинюшке разъезжает кузен Торина - Даин (тоже яркий образ получился, хоть и стебный, своему "коню" под стать :)



А жалко хрюшку потому, что не пожалел ее Джексон и принес в жертву военному хаосу :(

Эльфоцарь зато жив-здоров. И замечательно прекрасен. И снег этот тоже прекрасен.



Ну и Ричард-Торин, любовь моя.





Все еще недоумеваю, что там такое и откуда между Гэндальфом и Галадриэлью, но получилась еще одна очень красивая сцена. Заодно раскрыта тема пассионарной мощи нолдор и миг падения Сарумана.



Элронд в "Хоббите" замечателен и убедителен. Как актеру удается стареть в обратную сторону?



Дракона угробили как-то очень быстро, но зрелищно, конечно.



Ну и цитат чужих потырю себе... Если вы досюда дочитали, но фильм все еще не посмотрели - срочно закрывайте страницу, совсем-совсем спойлерно!

Тезисно у Лоры expellearmus.livejournal.com/501679.html:

"Орлы - это не армия и даже не отряд, а бригада скорой помощи (птичий бог, который у Джексона стал совсем как тот рояль в кустах, у Толкиена это не так заметно).

...Что-то непонятное с Галадриэлью. Когда мужика на руках вынесла - это да, это мощь нолдор. Но вот эти бабьи вздохи, как после родов - не надо так.

Я понимаю, что режиссерская версия будет круче, дольше, с нормальным ритмом. Потому что нет оправдания близкой постановке (буквально через одну сцену) антиномии: "твоя любовь не настоящая!" и "потому что твоя любовь - настоящая!" Это пиздец. Те же, там же, и такая перемена.

Боевая камасутра. Сражения в трех и, похоже, даже четырех плоскостях. Парные. Участие эльфа обязательно (кроме них так никто не может). Это натуральный смертельный танец, корни которого в летающих китайских боевых искусствах все еще видны - но стилистика уже самобытная. Как они, белокурые бестии, обнимают своих азогов ногами, руками, в динамике! Как падают с ними в пропасти, когда ж ты, Кристофер, пойдешь нахрен со своими правами и дашь Джексону снять эпос про Глорфиндейла, для которого это все - канон?

Трусливая Лесная Фея. Вообще мужчины - особенно командиры - так себе в бою не ведут. Это предельный женский индивидуализм, исключающий и чувство товарищества, и ответственность за "своих", и даже Ясную Цель, как пристало Герою. Безличный провал в темный омут, лунная интроверсия, отрицание отрицания. Кто командует эльфами в бою? У них, образцовых фашистов, умноженных компьютером, телепатия?.. Они как вообще связаны со своим королем, прикрывают разве его тылы? Да кому какое дело, двухклинковый миксер. Зачем ему вообще армия, если не для понта и демонстрации золотого дизайна. Отлично справляется один. "Масса" в фильме вообще обречена. Выживут только одиночки.

Ледовое побоище. Проплывающий подо льдом "труп" - привет будущим Гнилым Болотам.

Сиськи зам.бургомистра. Такие ровные вышли, круглые, большие.

Принцип стрельбы Барда-лучника."

Насчет "боевой камасутры", это здорово сказано. К ней же я лично отнесу финальную схватку Торина со своим заклятым другом врагом на льду, это притяжение между ними, их поединок - это практически секс. "На тебе, как на войне". 

И вот еще: из рецензии Антона Долина vozduh.afisha.ru/cinema/hobbit-bitva-pyati-voinstv-roman-s-kamnem/

"Самое важное становится ясно уже из заголовка. Со времен битвы у Хельмовой Пади в «Двух крепостях» дураку ясно, что Джексон — гений батального жанра. Он видит в изображении войны на экране не возможность громко заклеймить бессмысленное смертоубийство (заодно втихую насладившись кровавой мясорубкой), но редкий шанс ощутить — и разделить со зрителем — дыхание вечности, к которой в миг перед смертью прикасаются воины.

Поле битвы заставляет сорвать все маски, оно проявляет лучшее и худшее, обнажает суть и вовсе не смешивает тебя с мясорубкой коллективного безумия, как принято считать. Даже наоборот: для Джексона война — прежде всего решающая встреча человека (технически при этом он может быть эльфом, гномом или хоббитом) с самим собой. Мало кто способен к такой тонкой драматургии индивидуального на фоне всеобщего.

истинная судьба Средиземья решается не между воинствами, а на ледяном пятачке, где исполинский орк Азог Осквернитель схватился в смертельном поединке с королем гномов Торином Дубощитом. Финальный аккорд битвы — тихий разговор умирающего Торина с его наперсником и другом, предавшим его Бильбо. В исповеди ему Король-под-Горой сожалеет об алчности, заставившей его переболеть губительным «драконьим недугом».

Это важнейший лейтмотив именно третьего «Хоббита». Все-таки первые два были прежде всего о возвращении домой — и о самом Бильбо, который должен был осознать ценность своего уютного дома, удалившись от него на максимальное расстояние. Третья же оказалась еще ближе «Старшей Эдде» и «Песни о Нибелунгах», чем «Властелин колец». Здесь, как в «Нибелунгах» Фрица Ланга, все начинается с убийства дракона, и проклятье его золота сводит с ума всех — светлых эльфов, кряжистых гномов, оставшихся без дома людей. Все они гибнут за металл, а заветный самоцвет Аркенстон играет роль заветного артефакта — эдакого местного Грааля: тот, напомним, по версии Вольфрама фон Эшенбаха, был не чашей, а камнем. Сражаясь сам с собой, одержимый камнем Торин (Ричард Армитидж наконец-то выходит за рамки амплуа брутального воина-красавца) — вероломный, подозрительный, вконец обезумевший — ведет воспрянувший после долгих лет запустения Эребор к гибели.

Зато не будем забывать, что все эти милые люди, эльфы и гномы убивают и умирают исключительно за золото. А противные орки совершенно лишены алчности. Они решают под руководством умницы Саурона стратегическую задачу — занять Одинокую Гору как важную высоту, открывающую путь к северу. Да и вообще: на какой бы мнимо идиллической ноте ни заканчивался «Хоббит», трудно забыть о том, какие катастрофы ждут Средиземье в ближайшем будущем. Сосущее под ложечкой предвестье беды сопровождает последние кадры фильма — решайте сами, считать это достоинством или недостатком."